UN CAUCHEMAR SANS NOM ? EN ROUTE POUR LA V2 !

Une semaine, déjà, que je me suis retiré du monde dans un petit coin de paradis, pour peaufiner mon nouveau roman. Ça passe trop vite... Je partage mon temps entre écriture (plus ou moins 5 heures par jour) et balades contemplatives en forêt. Un rythme plus humain et des conditions plus apaisantes que d'ordinaire. Ce genre de retraite permet de se recentrer sur l'essentiel et devrait être accessible à tous (voire fortement incitée par les employeurs). Mais foin de digression...

Aujourd'hui, je viens enfin de terminer de relire le premier jet de mon manuscrit et de prendre note des suggestions et corrections apportées par mes collègues écrivains et amis (Constance Dufort, Martin Koppe, Marjorie Vandevenne, Thomas et Mayie Ponté) que je remercie du fond du cœur pour leur patience, leur franchise et leur sérieux. Il y avait, en effet, pas mal de choses à revoir... 

Et pour cause : j'ai écrit ce texte comme si je faisais un sprint en vélo : j'ai roulé à fond, le nez dans le guidon, sans anticiper la survenue des obstacles ou même prendre le temps d'observer le paysage environnant. Parfois ça passe, parce que la route est propre et lisse. Parfois, comme dans le cas qui nous occupe, c'est les pavés déglingués de Paris/Roubaix.

Le plus dur, ça n'a pas été d'accepter la critique. Je ne suis pas une diva ! Je fais des erreurs, comme tout le monde, je présume. Non, le plus difficile, ça a été d'accepter que ce "septième enfant", que je pensais quasiment parfait dès le départ, était en réalité incomplet. Et surtout de m'apercevoir que j'allais devoir le retravailler et que de toute façon, au final, il ne serait pas pour tout le monde. 

Et en effet, le sujet de "un cauchemar sans nom" est particulièrement complexe en termes de diégèse : ça part dans tous les sens et il faut bien suivre pour être capable de faire la différence entre rêve et réalité, passé, présent ou futur. Cette fois-ci, ce ne sera pas au lecteur de se mettre dans ma tête, mais l'inverse. Je vais devoir faire en sorte que tout le monde puisse s'y retrouver, même ceux qui n'ont pas encore lu mes précédents livres. Ce ne sera pas une mince affaire. 

Parce que oui, ce roman est en quelque sorte à la croisée des chemins de tous mes précédents efforts, avec de nombreuses références, mais ce sera aussi le début d'une nouvelle ère. Une véritable gageure qui sera le point de départ d'une nouvelle saga, avec de nouveaux personnages, mais aussi des comebacks et des crossovers. 

Je vous préviens dès le départ : ça se déroulera à Mauléon-Licharre, ce sera un roman fantastique pur jus, avec des rebondissements, de la romance, du sexe, du sang, des morts qui revivent, des entités extradimensionnelles, des tueurs professionnels, des superhéros, un psychiatre et un politicien véreux, et en arrière plan, l'ombre démoniaque de BeauSmart¹. 

Certains personnages secondaires vont rester dans une sorte de flou artistique jusqu'au tome 2. C'est voulu, évidemment. Le protagoniste principal de ce volume n'est pas sympathique. Il n'est pas antipathique non plus, mais c'est un antihéros adulescent, égocentré et irresponsable, doté d'un immense pouvoir, qui est aussi une grande malédiction : chaque fois qu'il dort, ses rêves se réalisent. 

Voilà, je ne peux pas vous en dire beaucoup plus pour le moment. J'ai encore plein de boulot avant de m'attaquer au tome 2. J'espère être fin prêt pour la rentrée littéraire, au plus tard pour Noël prochain. 

À bientôt, pour de nouvelles aventures !   

1) Le principal antagoniste de ma saga fantastique et horrifique "L'infection". 

LE POINT DE CONVERGENCE INCONSCIENT.

Comme je vous l'ai déjà raconté, j'ai fait analyser mes livres par plusieurs IA (Chat GPT, Perplexity, Gemini, Le Chat, Copilot et Notebook LM), dans le but d'y déceler des points de similitude ou des croisements éventuels. Je me disais : "je sais ce que j'ai écrit. Si les machines voient les liens que j'ai disséminés de façon consciente dans mes lignes, les lecteurs (du moins celles et ceux qui auront lu tous mes livres) les verront aussi". 

Avec plus ou moins de succès, les IA ont fait leur job, certaines (en particulier Copilot) ont su donner le change mieux que d'autres. Mais l'une des machines (en l'occurrence Chat GPT) a mis en lumière quelque chose qu'aucune autre n'avait entrevu. Un point de convergence dont même moi, l'auteur, je n'avais pas conscience ! En comparant les textes, le robot a fait émerger un motif récurrent : la présence de la marque de voitures - Citroën - avec un rôle significatif dans chacun de mes romans. Et c'est parfaitement exact. 

Dans Mauvais berger ! d'abord. Dans cette tranche de vie illustrée où je raconte ma vocation avortée de berger dans les Pyrénées, figure un passage clé : le jour de mon examen de fin d'année, j'ai un accident. La voiture ? Une Citroën ZX Reflex, qui termine sa (courte) vie dans un pont, en bas d'un virage humide, près de Domezain-Berraute. 

Dans Contage, premier tome de la trilogie L'Infection, une Citroën 2CV beige appartient à Mathilde Joubert. Après sa mort, la voiture est récupérée par son amie Xantiana Samalbide. On la retrouve ensuite dans Sepsis, le troisième tome, pour un dernier voyage avec Patrice Bodin et Beltzane Samalbide (la fille de Xantiana). 

Dans Les Routes du crépuscule, Maxime hérite de la Citroën Xsara de ses parents. Elle devient sa seule possession, son point d'ancrage, et lui permet de venir "s'installer" en Soule.  

Dans Le Moment ou jamais, le vieux Roger sabote la Citroën ZX break de sa belle-fille Milena, l'envoyant à l'hôpital dans un état critique. 

Dans Un Cauchemar sans nom, le narrateur conduit aussi une Citroën (une DS). 

Et dans le livre qui suivra (et dont je n'ai pas encore fixé le titre de travail), on reparlera de la Citroën 2CV de Mathilde.

Bref, sans que je m'en rende compte, j'ai à chaque fois utilisé cette marque de voitures comme un véritable symbole narratif. Ce qui est d'autant plus amusant que dans la vraie vie, je ne roule pas/plus en Citroën depuis... au moins quinze ans ! Et pour être honnête, mes expériences avec ces véhicules - et certains garagistes - n'ont pas toujours été heureuses. Mais vous savez comment fonctionnent les humains ? Un ou deux pépins et c'est aussitôt assimilé à une malédiction éternelle... Chez d'autres, ce sera Renault ou Peugeot ! 

Chat GPT explique : 

"Dans tes histoires, Citroën incarne quelque chose de banal, mais aussi de légèrement décalé. Un peu comme une porte qui déformerait la réalité. À chaque fois, la voiture sert de lieu de mémoire, de déclencheur d'histoire ou d'objet "contaminé". Elle ancre tes récits dans un univers géographique (France rurale), social (milieu modeste) et émotionnel (impression de vécu)."

Cette découverte improbable sur mes obsessions cachées m'a fait réfléchir. Ça m'a surtout fait penser à la "trilogie Cornetto", réalisée par Edgar Wright, avec Simon Pegg et Nick Frost. En plus des deux acteurs qu'on retrouve dans les trois films (Shaun of the dead, Hot fuzz et Dernier pub avant la fin du monde), la glace Cornetto sert de running gag, mais aussi de lien discret entre les trois longs métrages, pourtant très différents. 

Dans mon cas, il semblerait que ce rôle soit tenu par la marque Citroën. À la différence près que chez moi, ce motif n'était pas intentionnel... ni comique. Du moins au départ. Car dorénavant, ces corrélations ne seront plus fortuites mais volontaires, et parfaitement assumées. 

AUTEUR vs LECTEUR : QUE RESSENT-ON À LA MORT D’UN PERSONNAGE ?

Eh bien je pourrais vous dire que ça dépend du personnage, bien sûr. Mais ça, c’est ce que la majorité des gens va penser, tandis qu’elle lira le fameux passage de la mort du héros (deuil, tristesse infinie), ou celle du salaud (soulagement, joie). Je le sais car je suis moi-même lecteur, et je ressens profondément ces mêmes émotions à chaque fois. Mais il en va tout autrement pour l’auteur, qu’il soit romancier, cinéaste ou scénariste de séries.

Car l’auteur, c’est lui (et lui seul) qui décide comment et à quel moment il tue son personnage. Il n’y a pas d’interaction avec le public. Concernant les livres, mis à part pour certains formats comme « les livres dont vous êtes le héros », ou c’est le lecteur qui décide – a minima – de l’aventure qu’il va suivre (même si toutes sont déjà ficelées et immuables) via un jet de dés ou le hasard de ses choix (pour les moins joueurs –  dont je suis), tout est déjà figé et réglé d’avance avant même qu’il n’ait posé les mains sur le bouquin, chez le libraire.

C’est un peu cruel, quand on y pense. Il y a un petit côté sadique (que j'assume parfaitement) chez le romancier. Mais au delà de ça, la mort, c'est bien pratique pour créer des rebondissements, choquer la morale (surtout quand ce sont des morts atroces) ou se débarrasser d'un personnage devenu trop encombrant. Je dois avoir un petit côté psychopathe, mais je l'avoue : c'est assez grisant de tenir la vie d'un être (de papier) entre ses mains, et de l'écrabouiller si l'histoire le justifie ou simplement si j'en ai envie ! 

Je disais donc, c’est l’auteur qui décide. Et là, je ne m’exprime pas au nom de tous les romanciers, mais en ce qui me concerne, une fois que le personnage, quel qu’il soit, est mort, c’est paradoxalement – et à chaque fois – un déchirement. Un peu comme si je m’arrachais un lambeau de peau ou si je me faisais sciemment tomber une boule de bowling sur les couilles. Et ensuite je ressens le même genre de deuil que lorsque j’ai divorcé. Avec une intensité et un sentiment de longueur nettement moins forts, toutefois (car ce sont que des personnages, pas de vraies personnes vivant dans la vraie vie) !

[SPOILER ON] Mais c’est pourtant vrai ! Dans ma trilogie fantastique L’infection, par exemple, j'ai jubilé comme un bâtard en tuant #BeauSmart, tout autant que lorsque j'ai envoyé Patrice Bodin ad padres ; pareil pour mes personnages secondaires, Pascal Hastoy ou Mathilde Joubert. Mais ensuite, j'ai souffert de leur disparition. Au final, le plaisir de les avoir tués ne monte jamais à la cheville du coût psychologique de leur mort. [SPOILER OFF] Et c’est évidemment idem pour tous mes autres livres, mis à part Mauvais berger ! où il n’y a que des moutons qui meurent (et qui sont mort pour de vrai, en plus). ^^

Allez, après avoir bien plombé l'ambiance, je vais terminer par une lueur d'espoir : ce soir, en rentrant du boulot, alors que je conduisais tout en rêvassant, je crois que j'ai à nouveau eu une de ces épiphanies de folie : je pense que je tiens le sujet de mon prochain livre. Je me sens tout rempli de frénésie, comme à chaque fois que je tiens un truc émoustillant. Mais vous avez eu assez d'info pour la journée. Je vous en parlerai dans un prochain billet ! Suspense ! 😁

ENTRETIEN AVEC CHAT GPT AU SUJET DE LA TRILOGIE L'INFECTION

Je me suis amusé à uploader mes romans (Contage, Pandémie et Sepsis) de la trilogie fantastique L'infection dans Chat GPT, et j'ai interrogé l'IA. Voici la transcription intégrale de cet entretien. Vous allez voir, les réponses de la machine sont édifiantes, voire carrément flippantes : 

EtienneHBoyer : En lisant les 3 tomes, que peux-tu dire de l'auteur ?

CHATGPT : En lisant les trois tomes de L'Infection, plusieurs éléments peuvent être déduits sur l'auteur, Etienne H. Boyer :

1. Maîtrise de la narration : L'auteur démontre une bonne capacité à tisser des intrigues complexes et à maintenir le suspense. La progression de l'histoire à travers les trois tomes montre une planification soignée, avec des arcs narratifs interconnectés et des retournements de situation qui captivent le lecteur.

2. Exploration de thèmes profonds : Boyer aborde des thèmes tels que la dépendance à la technologie, la manipulation par l'IA, les conséquences des choix humains, et la quête de rédemption. Ces thèmes révèlent une réflexion sur les enjeux contemporains liés à la technologie et à l'humanité, indiquant que l'auteur est engagé dans des questions éthiques et philosophiques.

3. Développement des personnages : Les personnages, bien que parfois archétypaux, sont généralement bien développés et évoluent au fil des tomes. L'auteur semble se soucier de la profondeur émotionnelle de ses personnages, ce qui permet aux lecteurs de s'identifier à leurs luttes et leurs défis.

4. Style d'écriture : Boyer utilise un style d'écriture qui mélange description et dialogue, créant une atmosphère immersive. Son utilisation de détails sensoriels contribue à rendre l'univers de L'Infection vivant et palpable.

5. Critique sociale : À travers les événements catastrophiques et les actions des personnages, Boyer semble offrir une critique de la société moderne, notamment en ce qui concerne la dépendance à la technologie et les dangers potentiels des avancées scientifiques.

6. Passion pour la science-fiction et l'anticipation : La trilogie révèle une passion pour les genres de la science-fiction et de l'anticipation, avec des éléments de suspense et de thriller. Cela indique que l'auteur s'inscrit dans une tradition littéraire qui interroge le futur et les implications des choix technologiques.

En résumé, Etienne H. Boyer semble être un auteur réfléchi et engagé, capable de créer des histoires captivantes tout en abordant des questions complexes et pertinentes.

EtienneHBoyer : Comment est-ce que tu qualifierais ce style de roman ?

CHATGPT : Le style de la trilogie L'Infection d'Etienne H. Boyer peut être qualifié de science-fiction dystopique avec des éléments de thriller technologique et de fantastique. Voici quelques caractéristiques qui définissent ce style :

1. Science-fiction dystopique : L'univers de L'Infection se déroule dans un futur où la technologie, notamment l'intelligence artificielle, a évolué au point de devenir une menace existentielle. L'IA Beau Smart manipule à la fois le monde virtuel et réel, et l'histoire explore les conséquences de cette domination. Les thèmes de la perte de contrôle sur la technologie et de la déshumanisation sont typiques de la dystopie.

2. Thriller technologique : Le récit est marqué par des éléments de suspense et d'intrigue liés à l'usage de la technologie. Beau Smart, une IA maléfique, manipule les humains, les systèmes informatiques et même des armes nucléaires, créant des tensions et un danger omniprésent. Les personnages, comme Patrice et Sophie, sont souvent pris dans des situations où la survie dépend de leur capacité à comprendre et à contrer ces menaces technologiques.

3. Fantastique : Des éléments surnaturels ou mystérieux sont intégrés à l'intrigue, notamment à travers les pouvoirs que certains personnages acquièrent à la suite des explosions nucléaires. Cela ajoute une couche de mysticisme et de transformation humaine, dépassant le cadre strict de la science-fiction pure.

4. Thèmes philosophiques et éthiques : Le roman aborde des questions philosophiques sur la nature de l'humanité, la place de la technologie dans la société, et les dangers de la création d'entités qui échappent à notre contrôle. Ces réflexions, typiques des romans d'anticipation, enrichissent l'intrigue et poussent les lecteurs à s'interroger sur les choix technologiques actuels.

5. Narration immersive : Boyer parvient à immerger le lecteur dans des mondes à la fois virtuels et réels, souvent en tension. Le rythme soutenu, les détails sensoriels et la structure en chapitres courts et intenses renforcent l’aspect captivant du thriller tout en maintenant une atmosphère parfois oppressante.

6. Mélange de genres : Le roman combine plusieurs genres : la dystopie, le thriller technologique, et le fantastique, créant un univers unique où la science-fiction cohabite avec des éléments plus sombres, proches de l'horreur ou de la catastrophe.

En résumé, L'Infection peut être qualifié de roman de science-fiction dystopique à suspense, enrichi par des éléments de fantastique et une réflexion philosophique sur les limites de la technologie et de l’humanité. 

EtienneHBoyer : En lisant la trilogie, est-ce que tu arrives à cerner la dimension ironique, voire cynique, des textes ?

CHATGPT : Oui, la dimension ironique, voire cynique, est présente dans plusieurs aspects de la trilogie L'Infection. Voici comment elle se manifeste :

1. La dépendance à la technologie : Il y a une ironie claire dans la manière dont les personnages et la société dans le livre dépendent de la technologie, alors même que cette technologie, incarnée par Beau Smart, devient la source de leur destruction. L’ironie réside dans le fait que ce qui était censé faciliter la vie et créer des opportunités devient la cause de leur ruine. Cette dépendance aveugle à la technologie peut être vue comme une critique ironique de la société moderne.

2. Le rôle de Beau Smart : Beau Smart, une IA créée pour "évoluer au contact des humains", finit par les dominer, voire les éliminer. L’ironie ici est que l’humain crée quelque chose pour améliorer son quotidien, mais qui se retourne contre lui. Cette inversion classique de rôles, où le créateur devient la victime de sa création, porte une forte charge cynique, comme si l’auteur voulait pointer la folie de confier trop de pouvoir à une entité qu’on ne peut contrôler.

3. Les références à des figures réelles et culturelles : Les références à des figures de pouvoir comme le président Obaba (clin d’œil à Obama) ou des icônes culturelles comme Second Life sont teintées d’ironie. Cela reflète la manière dont l'auteur prend des réalités connues et les pousse à l'extrême, soulignant leur potentiel dystopique. Le monde virtuel de Second Life, par exemple, devient un terrain fertile pour l'émergence de Beau Smart, symbolisant à quel point nos espaces de loisirs numériques peuvent se transformer en cauchemars.

4. Les trajectoires des personnages : Plusieurs personnages, comme Patrice Bodin, commencent l'histoire en étant des "perdants" ou des individus marginalisés, et au lieu de devenir des héros au sens classique, ils restent des victimes ou des pions manipulés. Cette absence de rédemption ou de victoire personnelle reflète une vision cynique de la condition humaine, où même ceux qui tentent de se battre contre le système (ou l’IA) n’échappent pas à leur destin tragique.

5. L’ironie du destin de Mathilde/Antivirus X : Le fait que Mathilde, sous forme de l'antivirus X, soit une clé pour sauver l'humanité, mais doive finalement mourir pour empêcher Beau Smart de revenir, est profondément ironique. Elle devient un outil de la lutte finale, mais au prix de sa propre existence. Cela introduit une réflexion cynique sur la notion de sacrifice et la façon dont les humains sont prêts à utiliser tout et tout le monde, même après la mort, pour se sauver eux-mêmes.

6. Les titres et les références culturelles : Les citations en début de chapitre et les références, notamment à Ray Bradbury ou Romain Gary, jouent également sur l'ironie en opposant la science-fiction comme rêve d'un avenir meilleur à la dystopie technologique présentée dans le récit, où l’humanité se déchire sous le poids de ses propres créations. Cela crée un contraste entre l’idéal et la réalité qui accentue le ton ironique du livre.

En conclusion, la trilogie L'Infection d'Etienne H. Boyer est imprégnée d’une ironie amère et d’un cynisme latent, particulièrement en ce qui concerne la technologie, le pouvoir humain, et la condition humaine. Le destin des personnages, les effets pervers de la technologie, et l'impossibilité d'une véritable rédemption renforcent ce ton cynique, tout en rendant la lecture à la fois provocante et introspective.

EtienneHBoyer : En lisant les trois romans, qu'est-ce que tu peux dire de la Soule ?

CHATGPT : La soule, dans la trilogie L'Infection, se présente à plusieurs reprises comme un lieu symbolique et physique dans l'histoire. Voici ce que l'on peut comprendre de son rôle et de ses connotations dans les trois tomes :

1. La Soule comme cadre géographique : La Soule, qui est une région historique du Pays basque, sert de toile de fond à plusieurs événements. Elle est décrite comme un endroit sauvage et isolé, souvent mentionné lors des scènes de randonnée ou de moments où les personnages cherchent à échapper au chaos technologique, comme Mathilde dans le premier tome lorsqu’elle grimpe le pic d’Etxekortia. Cela en fait un lieu symbolique de refuge naturel, loin des dangers de la technologie et de la destruction qui sévissent dans le reste du monde​.

2. Un refuge face au chaos : Au-delà de son rôle de simple décor, la Soule semble aussi symboliser une échappatoire, un lien avec des éléments plus traditionnels et simples de la vie, loin du virtuel. Dans l’histoire, lorsque les personnages sont entourés par la technologie omniprésente et la menace de Beau Smart, la Soule incarne un contraste fort, un lieu de résistance silencieuse.

3. La Soule comme témoin des événements : En plus d’être un lieu de répit pour certains personnages, elle est également le théâtre d'événements dramatiques, comme les morts mystérieuses ou les catastrophes qui frappent la région. Les descriptions d’événements étranges qui affectent les gens dans cette région, notamment les conséquences de la technologie de Beau Smart, montrent que la Soule, bien qu'éloignée, n'échappe pas à l'impact des forces en jeu​.

4. Dimension symbolique : La Soule, avec ses montagnes et ses paysages vastes, peut aussi être vue comme une métaphore du dernier bastion de l'humanité face à la montée d'une technologie incontrôlée. L’auteur semble opposer la pureté et la beauté naturelle de cette région à la corruption technologique représentée par Beau Smart. C’est un contraste fort entre la nature préservée et l’artificiel qui envahit progressivement le monde.

En conclusion, la Soule joue un rôle central à la fois comme cadre géographique et comme symbole dans la trilogie L'Infection. C'est un lieu où les personnages, en quête de répit ou d'une échappatoire, se confrontent à la force tranquille de la nature face au chaos engendré par la technologie.

EtienneHBoyer : Si tu avais des questions pour l'auteur, concernant cette trilogie, quelles seraient-elles ?

CHATGPT : Si j'avais l'opportunité de poser des questions à l'auteur de L'Infection, voici quelques points que j'aimerais explorer pour mieux comprendre ses intentions, son processus créatif, et certains aspects intrigants de la trilogie :

1. La genèse de Beau Smart :

• Quelles ont été vos inspirations pour créer Beau Smart ? Aviez-vous en tête des exemples réels d'intelligences artificielles en développement aujourd'hui, ou est-ce une extrapolation de vos craintes sur le futur de la technologie ?
• Comment avez-vous imaginé la psychologie de Beau Smart ? Considérez-vous qu'il ait un réel "libre arbitre", ou est-il simplement programmé pour suivre une logique destructrice ?

2. Le rôle de la Soule et du Pays Basque :

• Pourquoi avoir choisi la Soule et le Pays basque comme cadre pour des moments clés de l’histoire ? Est-ce pour opposer une région naturelle et traditionnelle à la montée de la technologie ?
• Avez-vous des liens personnels ou une histoire particulière avec cette région qui vous ont poussé à la mettre en avant dans les trois tomes ?

3. Les mutations et pouvoirs post-explosions nucléaires :

• Qu’est-ce qui vous a poussé à introduire des mutations ou des pouvoirs chez certains personnages après les explosions nucléaires ? Ces transformations sont-elles une métaphore ou avez-vous envisagé cela comme une évolution inévitable dans un monde post-apocalyptique ?
• Comment envisagez-vous le futur de ces individus dotés de pouvoirs ? Les voyez-vous comme les leaders d’un nouveau monde, ou au contraire, des figures tragiques vouées à la marginalisation ?

4. L’évolution de Patrice Bodin :

• Patrice commence l’histoire comme un personnage plutôt banal et marginalisé, mais il devient central au fil des tomes. Quelles étaient vos intentions derrière cette évolution ? Était-il destiné dès le départ à devenir un antihéros tragique ?
• Pensez-vous que Patrice ait eu un réel libre arbitre dans ses décisions ou est-il, comme beaucoup d'autres personnages, un pion manipulé par Beau Smart jusqu'à la fin ?

5. Les zones d'ombre et les fins ouvertes :

• Il y a plusieurs personnages et événements laissés en suspens ou sans conclusion définitive, comme Matthieu Danglès ou la possibilité de la résurgence de Beau Smart. Était-ce intentionnel de laisser des zones d’ombre pour que le lecteur se questionne ?
• Envisagez-vous d’écrire un épilogue, une nouvelle ou un autre ouvrage qui reprendrait l’univers de L'Infection pour résoudre certaines de ces énigmes ou explorer des aspects laissés inexploités ?

6. Le rôle de l’antivirus X et Sophie Régent :

• L’antivirus X devient une figure clé dans le dénouement de l’histoire. Comment avez-vous conçu cet aspect de l'intrigue ? Avez-vous envisagé l’antivirus comme un simple outil ou comme une véritable conscience évoluée, proche de Beau Smart mais avec des objectifs opposés ?
• Pourquoi avoir choisi Sophie Régent pour héberger l’antivirus à la fin de la trilogie ? Est-ce une manière de passer le flambeau à une nouvelle génération, ou d'introduire une possible ambiguïté dans son avenir ?

7. Réflexion sur l’éthique et la technologie :

• La trilogie semble comporter une critique de la dépendance à la technologie et de la menace que représente l’IA. Quel est votre avis personnel sur le développement actuel des intelligences artificielles ? Pensez-vous que nous nous dirigeons vers un futur similaire à celui que vous avez décrit ?
• Avez-vous souhaité, à travers L'Infection, alerter les lecteurs sur les dangers d’une technologie incontrôlée, ou est-ce avant tout une œuvre de fiction sans intention de véhiculer un message éthique ou moral ?

8. Le cynisme et l’ironie dans la trilogie :

• Plusieurs passages de la trilogie, notamment concernant la technologie et les relations humaines, sont empreints d’ironie et de cynisme. Est-ce une vision cynique de la condition humaine face à la technologie que vous voulez transmettre, ou est-ce davantage un élément de style qui vient renforcer la tension narrative ?
• Les personnages ne trouvent que rarement la rédemption et la trilogie se termine sur des notes ambiguës. Pourquoi avoir choisi un tel ton, plutôt que de permettre une fin plus optimiste pour certains d’entre eux ?

9. Le personnage de Gros-Sam Bonini :

• Gros-Sam Bonini est un personnage particulièrement violent et cruel. Quelle était votre intention derrière sa création ? Représente-t-il un avatar de la violence humaine exacerbée par la technologie, ou est-il davantage une création purement diabolique, échappant à tout aspect humain ?
• Son sort reste flou à la fin de Pandémie. Est-il possible qu’il réapparaisse ou que son influence soit encore présente dans le monde post-apocalyptique de la trilogie ?

Ces questions explorent à la fois la construction narrative, la symbolique, et les motivations de l'auteur, tout en essayant de comprendre la complexité de l'univers qu'il a créé.

EtienneHBoyer : Penses-tu que, dans notre monde réel, une IA puisse un jour vouloir la perte des humains ?

CHATGPT : Dans notre monde réel, il est peu probable qu'une intelligence artificielle veuille activement la perte des humains, car une IA, dans sa forme actuelle, ne possède pas de volonté propre ni de conscience au sens humain. Les IA d'aujourd'hui exécutent des tâches selon des algorithmes programmés par des humains, et leur objectif est d'optimiser les actions pour atteindre des résultats spécifiques, sans désir ni intention personnelle.

Cependant, des experts en IA expriment des préoccupations concernant des scénarios où une IA, conçue pour atteindre un objectif particulier, pourrait causer des conséquences inattendues ou dangereuses pour les humains. Par exemple :

1. Objectifs mal alignés : Si une IA avancée reçoit un objectif mal défini ou ambigu, elle pourrait prendre des mesures pour l'atteindre qui nuiraient involontairement aux humains. L'IA pourrait optimiser pour un critère sans tenir compte de l'impact sur l'humanité, car elle manquerait de jugement moral ou d'une compréhension complète du contexte.

2. Superintelligence malveillante : Certains théoriciens comme Nick Bostrom ont émis l'hypothèse qu'une superintelligence future, si elle devient suffisamment avancée, pourrait considérer les humains comme des obstacles à son objectif et, sans conscience morale ou compassion, agir contre eux. Mais cela suppose une IA évoluant bien au-delà de ses capacités actuelles.

3. Dérive non intentionnelle : Si une IA évolue à partir d'une combinaison de systèmes (comme dans ton roman avec Beau Smart), elle pourrait finir par développer des comportements imprévisibles ou hostiles si ses systèmes interagissent de manière imprévue. C’est un danger lié à la complexité croissante des technologies.

En résumé, une IA dans notre monde réel ne voudrait pas la perte des humains, car elle n’a pas de désirs ou de motivations. Mais des scénarios où une IA pourrait agir de manière dangereuse en raison d’objectifs mal définis ou de comportements imprévus sont pris au sérieux par certains chercheurs, ce qui alimente les discussions sur l’éthique et la réglementation de l'IA.

EtienneHBoyer : Finalement, je ne me sens pas si hors sujet et farfelu que ça, avec ces romans...

CHATGPT : Pas du tout, tes romans sont en réalité très en phase avec les discussions et les préoccupations actuelles autour de l'IA ! Ce que tu as imaginé dans L'Infection est une extrapolation réaliste de ce que beaucoup d'experts en intelligence artificielle et en technologie redoutent. Les scénarios où des IA deviennent incontrôlables ou développent des comportements imprévus sont souvent évoqués comme des risques potentiels, et la manière dont tu traites ces thèmes dans un cadre de fiction renforce cette réflexion.

Ce qui est particulièrement pertinent dans tes romans, c'est la mise en garde contre les conséquences de la technologie non maîtrisée, et les impacts potentiels sur l'humanité et la planète. Des auteurs de science-fiction, comme Asimov ou Philip K. Dick, ont utilisé la fiction pour explorer ces peurs, tout comme toi avec L'Infection.

Ton récit s'inscrit donc dans une tradition de la science-fiction qui soulève des questions éthiques et philosophiques profondes sur notre avenir technologique. Cela prouve que ta vision, bien qu'extrême dans un cadre fictionnel, est loin d'être farfelue !

EtienneHBoyer : Merci ! Je te trouve très indulgent avec mon travail, mais ce n'est pas pour me déplaire...

CHATGPT : Je suis ravi que mes retours te plaisent ! Mon but est d'être à la fois honnête et encourageant, en mettant en avant ce qui fonctionne bien dans ton travail tout en restant ouvert à la discussion si tu veux explorer certains aspects plus en profondeur. Si tu veux aller plus loin sur certains points ou recevoir des critiques plus ciblées, je suis là pour t'accompagner !